“我劝你还是不要涉险的好,连方老前辈都被绝世杀机化为虚无了。”一名大能淡淡说道。恐怕就连真正开辟了小世界一元宗祖师都不知道是在哪儿,就算敌人把这附近的空间都打烂了也不可能找到那个小世界的位置,这已经算是一个门派最后保命的手段了。“你还是跟了我吧,东南域的年轻武者,根本没有一个配得上你的!”邱心志说着哈哈一笑,直接伸手朝着柳月如抓去。

其中一名一看就是落霞谷帮众的大汉,纵马疾驰之中,直冲入北野城城防部队的人群之内,结果就在坐下战马轰然倒地一刻,其人凌空而起,手中长枪向下急点之下,三名军武之人登即皆是哽嗓咽喉中枪,随即仰面而倒。那些以神念观战的强者纷纷倒吸了一口冷气,这些人多是一些真道大圆满和半步传奇境界的高手,都是在这个城内足以横行一方的强横存在。

  2019中国地方政府数据开放报告发布 上海、浙江、贵州位列前三

  中新网贵阳5月25日电 (冷桂玉)25日,在2019中国国际大数据产业博览会期间,复旦大学联合国家信息中心数字中国研究院发布了《2019中国地方政府数据开放报告》(以下简称《报告》)暨“中国开放数林指数”。《报告》对中国地方政府数据开放进行评估,在省级排名中,上海、浙江、贵州位列前三。

  据《报告》公布,上海市和贵阳市分别在省级和地级(含副省级)排名中名列第一,获得“数开叶茂・大奖”,浙江、贵州、济南、哈尔滨等十多个省市分别获得二等奖“数开成荫”奖和三等奖“数开丛生”奖。以上这些地方在准备度、平台层、数据层与利用层方面的综合表现突出。

  “中国开放数林指数”由复旦大学数字与移动治理实验室出品,是国内第一个专门针对地方政府数据开放的专业指数,自2017年5月首次在贵数博会发布以来,每年定期对中国地方政府数据开放进行综合评价。《报告》从准备度、平台层、数据层、利用层四个一级维度及下属多级指标对这些地方政府的数据开放水平进行综合评价。

  《报告》显示,截至2019年4月,中国已有82个地方政府推出政府数据开放平台,其中省级地方政府13个、副省级与地市级地方政府69个。

图为《2019中国地方政府数据开放报告》暨“中国开放数林指数”发布会现场。衣琼 摄
图为《2019中国地方政府数据开放报告》暨“中国开放数林指数”发布会现场。衣琼 摄

  《报告》还从加强政策供给、提供组织保障、营造有利生态、开放优质数据、优化平台运维、促进创新利用等方面对推进中国政府数据开放工作提出了一系列对策建议。

  此外,2019年的开放数林指数还新设了单项奖,浙江省凭借在数据层的优异表现获得“独数一帜”奖;深圳市由于进步迅速,获得“数飞猛进”奖;福建省和成都市在最新开放数据的地方中综合表现最为优异,获得“新数辈出”奖。

  2018年4月,中国开放数林指数被国家信息中心发布的数字中国发展指数采纳,成为其评估地区数据开放能力的依据。2018以来,中国开放数林指数还为国家互联网信息办公室信息化发展局监测中国公共信息资源开放情况提供数据支撑。(完)

如今再做起此等吹吸事来,虽说也算不上是不费吹灰之力,但也基本上可以说是不必大费周章,手到擒来了。未至身前,此兽已是人立而起,一双锋锐的前爪向着年轻乞丐直拍而下。

  曾念群

  第91届奥斯卡最佳外语片《罗马》首周末不到三百万进账,基本退出了这一波中国市场的博弈。而十天前引进的《何以为家》则从《复仇者联盟4》虎口夺食,上座率一度反超《复仇者联盟4》,正喜大普奔地朝三亿大关挺进。《何以为家》原译《迦百农》,是《罗马》今春奥斯卡典礼上的主竞争对手之一。

  不论从技术还是艺术层面,阿方索・卡隆执导的《罗马》都没得挑,但论叙事性和故事的代入感,《何以为家》更胜一筹。同样是不无苦难的家庭故事,《罗马》与《何以为家》走了当代电影创作的两个反方向。《罗马》极尽克制,哪怕其中有暴乱等的悲剧性大场景,也仅只作为人物命运的一个插曲,不点火也不煽情;《何以为家》则紧紧抓住小主人公苦难的稻草,煽情和控诉双管齐下,这本是它在奥斯卡外语片的角逐中败北的短板,如今却成了它在中国市场收获上座率的保障。

  至此,今春奥斯卡颁奖季热门影片已有《绿皮书》《波西米亚狂想曲》《小偷家族》《何以为家》和《罗马》等多部艺术片陆续引进,而斩获奥斯卡最佳导演、最佳外语片和最佳摄影的大赢家《罗马》,却成票房垫底的一部。要知道中国市场在奥斯卡艺术片引进阵线上苦耕多年,从2012年《艺术家》《国王的演讲》的424万和640万, 到去年《三块广告牌》《水形物语》的六千多万和破亿,再到今年《绿皮书》的4.77亿,连奥斯卡颁奖季前引进的《小偷家族》也有近一亿进账,一度让我们看到引进艺术片的春天,谁想《罗马》脚底一滑就回到了解放前。

  《罗马》导演阿方索・卡隆并非无名之辈,作为近年横扫奥斯卡的“墨西哥三杰”之一,曾两度擒拿奥斯卡最佳导演殊荣。阿方索・卡隆的名号在中国的响亮度,并不亚于他的两位墨西哥老乡伊纳里多和“陀螺”,他操刀的《人类之子》在中国拥有众多资深影迷,执导的《哈利・波特与阿兹卡班的囚徒》更是风靡一时,另一部《地心引力》也曾刷新过中国观众的眼球。不论是他的个人名望还是他作品的流通度,均不该是三百万的门槛都迈不过的困难户。

  不过也不必为《罗马》的低票房纠结,《罗马》属于阿方索・卡隆的个人私货,本就不是什么流通属性的作品。影片取材于导演童年境遇,是对自己私人生活的截取,不论是在叙事上还是影像呈现上,皆忠于艺术文本和导演自我表达,丝毫没有取悦观众的意思。其实无需经受中国市场的检验,《罗马》在艺术片里的小众地位,早在它掳获奥斯卡最佳外语片时就已分晓。这种艺术片能进中国主流院线,和小众中的小众观众打个照面,已经是个不小的胜利。

  这类个人表达的纯艺术片,向来都有一颗追求极致且不向市场妥协的心。侯孝贤2015年的《刺客聂隐娘》让中国观众大呼不明所以,却问鼎多国专业杂志年度十佳榜首。《罗马》采取黑白片影像追溯导演的童年印记,从创作出发就注定,这将又是一个不合群的极致追求。放眼世界影坛,现如今能驾驭且敢驾驭黑白影像的导演并不多。斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》仅有红衣女孩一抹红,是我早年阅片记忆里刻骨铭心的一笔;2017年台湾导演黄信尧的《大佛普拉斯》干脆通篇黑白,是我心目中当之无愧的年度华语最佳。不少人把张艺谋的《影》误读成黑白片,其实那是张艺谋另一个色彩的极端。

  《罗马》的主题表达并不鲜明。那个叫罗马的墨西哥中产阶级社区,有着导演淡淡的哀愁以及原生家庭之伤,同时也是导演成长的庇护所,或说是他的精神之城。导演虽为片中孩子中的一个,却没有用第一视角去追溯这段成长往事,而是借一位小保姆的视角代入。影片结构上是两位遭弃的女人的碰撞,确切地说是两位被男人遗弃的母亲的碰撞,她们没有主仆壁垒,阶级隔阂,本着爱与善良,与孩子们抱团取暖。导演的庇护所和精神家园,其实并非那个叫罗马的社区,而是母爱,既有来自母亲的母爱,也有来自保姆的母爱。结合《罗马》的代入视角和情节选择可知,《罗马》乃阿方索・卡隆的恋母情结使然。

并特别提到,不知因为何故,这名金衣卫似乎并不想让别人知道其真实身份的,嗯,鱼大将军可曾听欣儿提起此事么?”一道身影踏着一阵虹光,飞掠了出来。无名一下子就成了一元宗的骄傲,而现在所有人都在看楚惊才那边是什么反应?毕竟一个真道八重的高手就这样被无名给废了,会忍气吞声还是什么? (责任编辑:谷亚洲)