洞庭湖,古有云梦之称,有“八百里洞庭”之阔。洞庭湖海有岛屿坐坐,唯有一岛,凌空如海市蜃楼,也是引五灵之乱的源泉。先前海面暴动狂躁,无风大浪,各种深水湖怪,游来荡去,寻找水上的船只目标,不过由于防范到位,湘阴,洞庭湖畔,所以人渔民都接到湘阴渔业协会通知,鱼休的暂停作息的暂歇期。独远,曲之风,冰玉,沈月柔,落在了远处,巨大的轰鸣声时刻远处传来,沈月柔,曲之风,冰玉,见此,于是离开战场,再次远离开一千多丈,以能更好第关注战场,毕竟那一道巨型傀儡头顶之上的中心奇光,威力太大了,特别是沈月柔,很难想象平日一些修真弟子前来拜访,路过,的那些修真弟子微有透露消息,看来是真的。不过如果知道这一切,家父一定也是会义无反顾地出手的。只是无论它们的速度,还是身体的灵活性,以及耐久力,与之荒野青狼相比,都是差上了一大截之多。

所幸整条山道之上路障遍布,丝毫不缺遮挡身形之处。黑棺有一种厚重的历史感,光是接近就有一股沉厚的沧桑气息涌来,他十分警觉,在接近的刹那倏地退开。

  中新社太原3月19日电 (记者 李新锁)3月19日,山西太原公安、生态环境等部门联合召开发布会,对辖区部分载货车辆实施管控。这是太原在环保管控方面的又一次升级。

  19日当天,太原市生态环境局副局长孔向明介绍,机动车污染物排放已经成为影响太原大气环境质量的重要因素之一。

  数据显示,自2018年太原冬季大气污染防治行动以来,截至3月17日,太原共出现15天重污染天气,与同期相比增加8天。

  孔向明表示,相关数据表明,载货车辆排放的氮氧化物和颗粒物明显高于载客汽车。其中,重型货车是主要贡献者。按燃料种类分,柴油车排放的氮氧化物接近汽车排放总量的70%,颗粒物超过90%。2014年至2017年,太原共淘汰黄标车及老旧车124347辆,全面推广使用国六车用汽柴油,实施了国家第五阶段机动车排放标准。

  据介绍,根据国家相关政策,2020年底前,京津冀及周边地区、汾渭平原淘汰国三及以下排放标准营运中型和重型柴油货车100万辆以上。在此背景下,太原加码实施柴油载货车辆限行。

  数据显示,太原共有营运类柴油车20640台,营运类重型柴油货车17046台。其中,国三及以下排放标准的营运类重型柴油货车9101台、客车678台。

  太原市交通运输局调研员尚跃峰表示,为有效应对严峻的环保形势,太原严禁超载超限装载,严禁为未采取封闭措施的货运车辆装载,严禁未采取有效封闭措施的货运车辆出场。

  据介绍,此番修订政策后,太原强化重污染天气应急响应措施。重污染天气三级响应时,太原市区内渣土运输车辆禁止通行(生活垃圾运输车辆除外);重污染天气二级、一级响应时,高速环内实行交通管制,除运输瓜果蔬菜等鲜活农产品车辆及清障、环卫、园林、道路养护等专项作业车辆外,禁止重中型货车通行。(完)

那一位高个子金灵怪一见,呼出一口气,但是双手仍旧是交叉防范着,因为五灵怪他们虽然各坏心思,但是在打斗之上,很是公平,因为他们知道在单挑的时候,移动去反而会不好,以不变应万变那才最好的致敌取胜最好的防御攻击,所以他们打斗,特别是同等级之间灵怪的打斗,讲究的是一攻一守,然后是一守一攻,就看谁能凭借毅力,各方面的综合能力,战斗到最后击败对方了,金灵怪所以仍旧防范,道“哼,你别跟我装,我是不会上当的,你先不攻击我,我就要攻击了!”对方昏厥状态,手中还闪动着金灵光,虽然看起来真的是睡着了,但是战场之上讲究的终究是尔虞我诈,但是眼前的场景太是令这一高个子金灵怪动心了,这很明显是睡死了。石暴闻听阿诚所言,不由得瞪大了眼睛,愣愣地看着阿诚,迟疑着说道。

  【艺评】从《都挺好》看家庭伦理剧20年

  最近,一部家庭伦理剧《都挺好》播得越来越有话题。

  这部前后分别以“挺好的”“都很好”“都挺好的”占据社交网络热搜的电视剧,却被埋怨“哪里是都挺好,简直是都活该吧”DD看似和满的家庭背后其实千疮百孔DD这部改编自阿耐同名小说的作品并不是一曲颂歌,而是残酷地直指重男轻女的原生家庭对亲情的扭曲与撕裂,也因此被称为是《欢乐颂》中樊胜美的故事新编。

  名校毕业、定居美国的长子,有车有房跻身中产的次子,出任公司经理的小女儿,看似风光无限的苏家,在苏母突然离世后“危险的平衡”被打破,自私、小气、毫无主见的苏父如何养老?一心要挑起家族重担却力不可及的大哥、啃老成性的二哥、与苏家断绝关系的小妹……原来“都挺好”的含义并非一团和气的粉饰,正如编剧所言:“原生家庭欠你的,你得靠自己找回来。找不回来就是一场灾难,找回来就‘都挺好’。”自此,我们第一次得以在国产剧中看到对原生家庭与亲子关系的严肃反思,更为难得的是,借由这部被网友戏称“苏家的优秀女人们和只会惹事的男人们”的作品,终于在家庭伦理剧这一类型里看到了缺席已久的“正常”女性角色演绎。

  1999年上映的《牵手》可标定为中国家庭伦理剧发展之始,18集连续剧《牵手》以旖旎浪漫的色彩开拓了这一类型,亦奠定了基本的叙事元素:婚姻危机。2004年《中国式离婚》讲述歇斯底里的妻子将丈夫推远的故事,在牺牲事业回归家庭后成为与社会脱节、疑神疑鬼的怨妇,这个东方版本“阁楼上疯女人”的形象开启了家庭伦理剧对女性一方过错质询之路DD婚姻中女性的过错重于男性,并成为家庭伦理剧“第三者时代”的肇始,此后的剧作探讨主题逐渐下沉。

  及至《蜗居》将“第三者”“婚外不伦恋”作为核心矛盾的伦理剧时代,剧作剥除了以往对婚恋、两性关系、以及应如何在婚姻中保持自我的思考,以男性视角在女性角色的字典中重重地写下了一个硕大的“被”字:剧中女性拿到的剧本多是“弃妇”,被背叛、被抛弃是她们恐惧的命运,她们所有的“婚姻保卫战”也因此都被打上了被动防御的标签而被剥夺了主动权,自我主体性的丧失随之而来。另一边,《双面胶》《媳妇的美好时代》等家庭伦理剧则将“婆媳矛盾”推上高潮,“催婚催生”“剩女有罪”成为其间重要的叙事元素。

  家庭伦理剧的20年类型“进化”也是女性角色被污名化之路。一方面,女性角色在家庭伦理剧中被极大地窄化为“婆婆妈妈”“歇斯底里”“蛇蝎毒妇”几种苍白的脸谱化存在;而“贤妻”形象则被征用为男性理想投射的化身,能吃苦是基本技能,爱原谅是生活底色。如此设置实则浪费了一批优秀的女演员,如今家庭剧中的“妈妈专业户”潘虹、张凯丽、归亚蕾、陈瑾等人并非不可演绎一出中国版《傲骨贤妻》。

  另一方面,女性价值被不断矮化、物化,在家庭伦理剧中灌输的“政治正确”即是:女人的青春最“值钱”,青春被置换为婚恋市场上议价的最大筹码。于是,关于女性情感混乱、缺乏判断力、理性的刻板印象被不断重复、加固:不开心就要买包、包治百病,女生就是爱撕扯、搬弄是非,女生遇事只能求助他人。

  终于,家庭伦理剧“进化”多年得以在“婚姻危机”外开拓新的题材,我们无比兴奋地看到《都挺好》关于原生家庭层面的思考与探讨。如果说电影《狗十三》呈现了中国式家长的伤害式教育;电视剧《都挺好》则将视角转向应如何与原生家庭带来的创伤共处,尤其,剧中塑造出了小妹明玉、大嫂吴非、二嫂朱丽不被妖魔化与脸谱化的“正常”女性角色,看到了她们之间的理解与互助。我们期待看到更多这样的《都挺好》出现,真正的戳到痛点并引发新时代家庭伦理的广泛讨论、深刻思考,而不是对问题的浅层消费。一部好的文艺作品是能够与时代共振的,《都挺好》为我们做出的示范并不是“矫枉过正”,而只是一次正常的社会观念偏差调校。

韩思琪

韩思琪

在这些门派之中,有的门派已是有了传承千年的历史,有的门派却是创建了数百年之久,而更多的门派则是成立了不过数十年至百余年的时间。这一天的晚些时候,大长老来到了药殿。守候在这里的一位长老见大长老前来慌忙起身迎候,大长老轻轻的摆摆手示意他坐下,然后问道,“情况怎么样?”值守长老微微摇头轻声地回答:不过现在顾不上那么多了,他的肉身需要极多的大药来修复,弥补散去的生命精能,就算是泡在尸骨中的血参,他也会毫不犹豫吞下去炼化掉。 (责任编辑:班伟)